财务自由的未来她一点儿也不怀疑，这种情况下，当然会优先考虑实现理想。
而仔细想想，在六七十年代的美国，要做电视剧编剧或者综艺节目编剧，都还挺合适的——美国电视产业在六十年代迎来了蓬勃发展期，就在1960年的当下，每10个家庭中只有一个家庭没有电视机。换句话说，电视台和制作公司突然就要为90%以上的家庭提供节目了！
可想而知，这一行业钱途无量、朝气蓬勃！而一个钱途无量、朝气蓬勃的行业，在资本主义大本营，理所当然就会吸引到足够多的人才、技术。
不过丽莲都重生了，当然不会将目标定为简单的编剧。虽然电视产业中，编剧经常是中心（很多国家的电视剧制作都是编剧中心制，和电影的导演中心制相对应），但这不够！编剧也是打工人，实际也没办法真正掌控自己的项目。
丽莲想要成为能做主的那个，大boss什么的。
这样一来，事情就又回到了原点，她需要钱——不过花钱当老板什么的先不说，至少成为作家也是不错的曲线救国的路子。毕竟作品受欢迎，影视化改编在这时也很常见了。到时候手握版权，进而要成为编剧就很简单了。
反之，如果手里什么牌都没有，大大咧咧就要去做编剧，好一点的项目都是不收的（尤其她还是个女性，1960年代的美国，‘创造性’的岗位可是很少为女性打开大门的）。或者收了，进去也是打杂、当枪手，真正出头不知道要付出什么代价、等多久！
所以，为了理想，也出于‘闲着也是闲着，试试不亏’的心态，丽莲自从恢复上辈子的记忆，就一直向杂志投一些小故事了。但之前的投稿都石沉大海，偶尔有的杂志社比较体贴，还会发一封退稿函让她死心，多数则是杳无音讯。
这次又是来自杂志社的信，丽莲说不准这是退稿函，还是带来好消息的校稿信（一般很少有直接采用的，特别是新人，修改个一两次再发表很正常）。
“哇哦！”丽莲打开信纸，看到开头一小段就忍不住欢呼了一声，这引来了餐桌上其他人的注意。
只看开头就知道这是稿件被采用了，而且和信纸一起的不是另一张信纸，而是一张支票——她的故事不需要修改，直接被采用了，所以稿费就直接发过来了。
内容未完，下一页继续阅读