紧接着，范宁又挑选了雷诺·克劳维德的《海景·渐变》。
克劳维德觉得自己佩服得要捶胸顿足了。
他刚刚说的“希望有生之年能看到一幅画以四位数成交”，其实心中暗含的期待就是这幅画！
嗯，虽然自己觉得最有潜力的画被挑走了，但这不是恰好证明了其独到的天份么。
“范宁先生，您真是我见过眼光最毒辣的美术收藏家！”
克劳维德对这次913年年底的双月画展有了更高的信心。
如果，如果能累计卖个500镑，甚至七八百磅回来，自己明年的日子就会好过得多了，至少在油画耗材的采购、差旅行程的安排上有了更大的选择空间，且不至于过分节衣缩食。…
范宁对这三位画家的表情不以为意，他笑着朗声询问道：“维吉尔先生，洛桑小姐，二位对画家先生们的哪些作品有创作想法？”
他的身后站的是另外一男一女。
生于新历880年，毕业于提欧来恩皇家音院的着名作曲家维吉尔；生于887年，从神圣雅努斯王国音院留学归来，师从齐默尔曼大师的青年女性作曲家洛桑。
他们都是在近年来音乐创作中偏好“暗示流”风格的音乐家，如维吉尔公开宣称过自己于905年所作的管弦乐组曲《动态的三折画》是受到了文森特美术风格的影响。
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