接过卷轴正准备将它们重新整理好的如月峰水，被画布上的内容慢慢吸引住了心神。
这并不是他的画，或者说，起码不仅仅是他的画。
他交给常磐美绪的新作春雪的富士山，是他两三个月前，由于大楼的建成心浮气躁，勉强完成的作品，虽然不会落了他的名头，但内心深处，他将这幅不得不依靠内心对富士山的记忆，勉强无视已经落成的大楼绘制的画作视作耻辱。
这张被装裱好的画依然好好地贴合在精美的轴布上，然而在画的上方，另一幅画被卷在其中，覆盖在了他那张春日雪景的山峰。
那依然是富士山，却是一张极其绚丽的富士山。
富士山与落在它肩头的雪，在不同的色泽映照下，变化丰富，像是无数张每时每刻的富士山构成的一张延时摄影。从清晨到黄昏，再到夜晚，层次丰富的色彩将无云的天空渲染地宛若极光。
更引人注目的，却是山景前，与前景的树影融为一体的人。
那是一个背着行囊的旅者，沿着山川，扶着树木，从挺拔少年，走到脊背佝偻。
在画卷的末尾，弯腰驼背的老者身边，站了又一个背上行囊的少年，两人相互搀扶着，走向深夜与河川。
踽踽独行，茕茕孑立，然而这渺小的身影，放入巨幅的山河中，又仿若一个细小的标点，一行微小的注脚……
“老爷爷，老爷爷！该走啦！”
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